11月20日下昼，“音乐之声”系列讲座第五讲“曲式——调处西方古典音乐的钥匙（下）：奏鸣曲”在藏书楼南配楼艺术赏玩厅举行。本次讲座特邀北京大学历史学系长聘副磨真金不怕火韩巍主讲，北京大学国度发展讨论院本科生张靖旋主理，50余位师生和学友报名参加现场讲座。

讲座现场

讲座开场，韩巍以海顿、莫扎特、贝多芬等作曲家的创作特色为切入点，指出在西方古典音乐（尤其是古典主意和纵欲主意音乐）中，第一乐章的结构频频决定了整部作品的基调、情谊和逻辑。第一乐章时常以“奏鸣曲式”（速率一般为“快板”Allegro）写成，其复杂而小巧的结构在交响曲、协奏曲、奏鸣曲等体式中具有中枢性位。接着，他向听众先容了“奏鸣曲”（sonata）的两种含义：一为曲式，一为室内乐中最节略的组曲体式（独吹打器或独吹打器与钢琴）。而“奏鸣曲式”是最复杂的一种曲式，不仅体现了古典音乐追乞降谐与逻辑的精神，还浓缩了西方文化对戏剧性突破与处理的好意思学追求。

韩巍作讲座

韩巍详备领路了奏鸣曲式的三大中枢部分：分为呈示部（exposition）、伸开部（development）与再现部（recapitulation）3个部分。其中，呈示部呈现“主部主题”与“副部主题”两大主题，二者的调性别离为整部乐曲的基础调性与第一主题的讨论调（如C大调的讨论小调是a小调），展示出音乐的各样性。伸开部登科上述两个主题中主要的乐想（动机），聘用各式手法加以发展（变奏），酿成一个或几个戏剧性上升，是音乐抒发情谊张力的中枢部分。而再现部则再次呈现两个主题，但第二（副部）主题发生转调，转到第一（主部）主题的调性上来，符号着二者经过突破最终达到消亡，体现出古典音乐的逻辑性与完好性。时常，再现部之后会以尾声（Coda）为总计乐章画上圆满的句号。

韩巍以精选的7部古典主意至纵欲主意早期的乐曲为例，联接前文说起的乐理常识逐个分析了作品的结构，并借此引入对讨论作曲家、领导家、演奏家的先容。播放音乐时，听众大多轻闭双眼，千里浸于或恢宏或轻快的音乐中，酣醉不已。在先容舒伯特的《b小调第八交响曲“未完成”》（D759）时，韩巍播放了威廉·富特文格勒（Wilhelm Furtwängler）领导柏林爱乐乐团的灌音。他通过对比不同版块，申诉了这位领导人人在演绎舒伯特作品时对“解放速率”和“动态处理”的独到调处。韩巍评价谈，富特文格勒以其纵欲主意颜色的处理立场，赋予了舒伯特“未完成”交响曲艰深的精神维度。

韩巍还共享了贝多芬《c小调第五交响曲“红运”》（Op.67）带给他的真切影响。手脚贝多芬9部交响曲中位处正中的一部，该交响曲于1804年启动构想，1807年末至1808年头完成。对于其标题“红运”，韩巍讲明谈，在由温和的快板组成的第一章中，第一主题开篇急遽的四连音动机被贝多芬本东谈主称作“红运的叩门声”，该乐曲由此得名。尔后，这个晦暗、冷情、威严的动机以各式变形集合整部交响曲。在圆号的宣言之后，弦乐、单簧管、长笛递次奏出抒怀味的第二主题，但很快又被“红运动机”消亡。伸开部中“红运动机”的一系列变形描述出浩大的战斗画卷，临了以双簧管奏出的哀婉旋律胁制。第一主题再次席卷而来参预再现部，但临了的圆号替换为大管；第二主题转调后变得高涨有劲，此后“红运动机”的反扑徐徐虚弱。临了过程眨眼间有劲的“尾声”胁制。

通过表面理解与音乐赏析相联接，韩巍展示了奏鸣曲式手脚调处西方古典音乐钥匙的中枢价值。他的磨真金不怕火不仅让听众掌执了乐理常识，还为音乐有趣者灵通了深入赏玩古典音乐的大门。张靖旋转头谈：“音乐不仅是一种艺术言语，更是换取心灵、穿越时空的桥梁。但愿通过本次讲座，群众能在古典音乐中找到属于我方的感动与共识。”

主讲东谈主简介：

韩巍，北京大学历史学系长聘副磨真金不怕火，专科讨论规模为先秦历史、考古和出土文件，尤其是西周青铜器和铭文的讨论。西方古典音乐是他最迫切的业余有趣。他从高中启动赏玩古典音乐，大学一年龄曾在北大昌平园区播送站主理古典音乐节目“爱乐之旅”。2022年疫情工夫曾为北大同学义务主讲线上系列讲座“西方古典音乐散步”。